下笔便到乌丝栏——姜宝平书法艺术摭谈

　　文/西中文

　　我关注宝平已非止一日，也早想写写这个堪称书坛新锐的年轻人。这里有几个原因，一则是宝平学书虽不算早，然而他人极聪明、笔性特别好，一出手便像模像样;二则他非常善学，又极勤奋，近年来可谓竿头日进，每见一次他的作品，都会有新的面貌出来;三是他学书路子宽，基础好，不是那种急功近利之辈。干过农活的人都懂得，堆草垛或者装车，必先打好垛底，垛底越宽越扎实，草就能堆得越高。学书也是如此，宝平这些年默默无闻，并不急于冒尖，一门心思打他的垛底，其实只要垛底打好了，冒尖是迟早的事。

　　孙过庭《书谱》有“五乖五合”之论，谈的既是习书的体会，也是为书的境界。我认为姜宝平的学书之路也有五合。

　　一曰点画合于规矩，宝平学书，用功扎实，从一点一画写起，从不抄近道，玩花样。观其书，无论楷草隶篆，不管点横撇捺，也不论是方笔圆笔，顺逆藏 露，无不显示其扎实的基本功，与率尔操觚，信手挥洒者几不可同日而语。规矩是古往今来书界的艺术共识，它不但是千古书家共同遵守的规范，又得到广大读者群众的广泛认可。艺术上真正的经典无不是雅俗共赏的，因此可以说规矩即是传统。我们说宝平的字，点画合于规矩，即说明他是从传统中来的。

　　二曰用笔合于古人。宝平学书，从时人入，从古人出。意思是他开始学书的时候，也可能受一些时人的影响和启发，然而他真正下的功夫是在古人那里。多年来，他临过二王、诸遂良、米芾、 王铎、赵孟頫，以及曹全碑、张迁碑、章草等等，在临古上下了大功夫。因此观其用笔可谓笔笔有来历，字字有化裁。当然，学习古人是一回事，能把古人的东西裁而化之，用于自己的笔下，又是一回事。不言而喻，不能习古人是不行的，习古人而不能化裁也是不行的。宝平的可贵处在于他既能习古人又能化用，故看他的书法，笔笔合古人，又非步趋一途，规模一家。足见宝平是一个守古知变，学而能思的书家。

　　三曰结体合于范式，赵松雪主张“用笔千古不易”，启功先生则主张“结体千古不易”，且以“黄金律”证之，其诗句云“一从证得黄金律，便觉全牛骨隙宽”。虽为一家之言，然亦说明结体亦有大多数人认可的范式，合乎范式则能雅俗共赏，翁 妪能解。当然我无意否定在书法结体上有意夸张变形的审美价值，然而无论如何，合乎范式的结体是大多数人喜欢的。“看着舒服”，是一般人称赞好字的话，其实话俗理不俗，姜宝平的字就是叫人看起来是那么舒服。谁能说看着舒服的字就一定是“俗”的呢?须知王羲之的字也是让人看着舒服的。

　　四曰书风合于性格，成功之道在于按性格创立事业，书家亦须按性格设计书风。如果性格本来粗豪，而书风故作柔媚，则几近扭捏作态;若性格天生文静，却故作豪放，也不啻登台作秀。所以书家的风格定位，一定要与自己的禀性相吻合。宝平生性文秀儒雅，其书风也走的是二王、诸河南、米芾赵董一路，故给人以贴切自然的感觉。一般说来中原人多性情豪放，故中原书风也以雄强恣肆为主，但也不能一概而论。尤以今天，人们的社会交往日益频繁，审美风格和旨趣也日趋多元，如今北方书家写帖派一路娟秀娴雅的亦复不少，姜宝平走的就是这一路。由于他用功深，悟性好，当然也有性格的因素，因此他写帖派味道颇为纯正，尤其在河南以碑派为主的书坛上，宝平以雅逸细腻的书风迥异侪辈。

　　五曰取舍合于时代。笔墨当随时代，这是毋庸置疑的，这种时代性就表现在用笔结体、风格习尚诸方面的斟酌取舍上。宝平作为感觉敏锐的年轻书家，又长期专职从事书协的工作，可谓见多识广，阅人无数，对当代书风的走势和审美风气的变化自然非常熟悉。看其作品中用笔结体的鲜活生动，放逸不羁，严谨而不拘束，俏丽而能脱俗，就能真切地感受到他对当代主流书风的把握和实践。

　　宝平的书法书体多样，面目不同，师法广泛，取精用宏，这也是其书法时代性的一大特色。现代是一个多元的社会，因此艺术上也表现为极大的包容性。从严格意义上讲，以往那种森严壁垒的帖派、碑派两大阵营已不复存在，而更多地表现为你中有我，我中有你，互相融合借鉴，互为取长补短。这一点在宝平的书法中也有鲜明的表现。他的主打书体是行草书，同时其隶书、章草写得也很有味道，褚遂良味道的楷书，他写起来也是得心应手。所有这些，都体现了宝平对书法时代性的准确细腻的把握。

　　如果要是给宝平提点建议的话，我觉得有两点是值得一说的。一是章法，总的来说，保平对章法的把握比其用笔结体则略逊。章法说到底是纵敛收放揖让腾挪的关系问题，在处理这些关系中，作者须调动用笔、结体乃至墨法等各种艺术手段，以充分体现其丰富变化。在这方面，保平的作品还稍有欠缺。不少作品，每个字都不错，但组合在一起效果却不十分理想。道理很简单，比如把同样取纵势的几个字放在一起，就会有不和谐的感觉。章法的把握要靠创作经验，字写得多了，积累了丰富的经验，自然能体会出章法的奥妙。

　　还有一点是对传统文化的研究和把握，我觉得这应当是青年书家所共同面临的问题。书法离不开传统文化。书法写的内容往往是古诗文，书家对自己所写的内容应当有起码的了解，才不至于犯常识性的错误。更不用说，书法水平以及品位格调的提高，还最终离不开传统文化底蕴的涵养了。

　　黄山谷诗云：“世人但学兰亭面，须换凡骨无金丹。不知洛阳扬风子，下笔便到乌丝栏。”宝平的“书龄”不过一二十年吧，还不算太长，但他的天分高，路子正，“下笔便到乌丝栏”，十分难能可贵。我跟宝平说，你就坚持像这样写，别着急，把你的垛子底儿垫扎实，冒尖是迟早的事。

　　庚寅孟冬月于中州佩韦斋